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摘 要:十七世纪荷兰画家维米尔生活在市场驱动的创作环境,艺术品市场的专业化分工使他选择了风俗画题材和小画派风格.他把先进的科学理念与暗箱技术融合到艺术中,发展了超前的光影呈现的手法.本文通过解读维米尔的生平与作品,发现艺术家的价值需要通过超越艺术的影响力如经济与科技来实现.

关 键 词 :维米尔 艺术 经济 科技

维米尔(Vermeer)是十七世纪与哈尔斯、伦伯朗并列为荷兰黄金时代的三大画家之一.他以风俗画见长,是荷兰“小画派”的代表人物.比照相机的发明还早两百多年,他以堪比摄影的光影呈现技巧来描绘荷兰的市井世俗生活.

国外学术界对维米尔的探讨已经非常深入,而国内对此研究才刚刚兴起,但近几年来相关的学术文章数量明显地呈上升趋势,研究的视角也朝多元化发展.有的研究以群像的方式介绍以维米尔为代表的17世纪荷兰画家,从风俗画产生的经济动因到各种流派和风格的形成追溯荷兰艺术繁荣的渊源.有的研究则着重介绍维米尔个人的绘画风格与技巧,也有的专注于维米尔具体的画作的赏析,还有的研究从艺术与科学的联系探讨维米尔的艺术之道.

随着经济的高速发展,国内对西方美术鉴赏水平的不断提高使维米尔走进普罗大众的视野,成为了中国了解西方文化的又一扇窗口.本文通过解读维米尔的作品与生平,试图探讨经济与科技对艺术的影响力.

一、艺术品商品化的驱动

16世纪尼德兰革命使世界上第一个资产阶级共和制国家在荷兰诞生.新的政治体制为工商业的发展注入了活力.同时,海上贸易与海外掠夺的节节胜利使荷兰的经济在17世纪迈入了黄金时代.随着资本主义工商业的发展带来日益增长的社会财富,艺术品的市场需求庞大,主要的惠顾者是社会的新贵――新兴的中产阶级,普通民众也逐渐加入了购买者的行列.艺术品的空前繁盛主要出于两个原因:第一,新贵们急需用财富来代替血统,确立自己日益提升的社会地位.豪华的居室需要大量的艺术品来装点.第二,荷兰浓重的工商业氛围培养了来自社会各阶层的艺术品 者,他们意图通过藏品以谋求更大的经济利益.“富商、政要等新兴中产阶级向艺术家订制各种盛装的肖像画及日用摆设和宗教器皿;无力支付油画高昂价格的普通民众,便购藏素描和版画.根据史料,私人拥有上百甚至上千的绘画也不足为奇”.保罗祖姆托也指出:“到了1660年时,最小的店老板家里都有不少的画,每个房间都挂满了.就是农民也毫不吝惜,一次拿出二千盾或三千盾来买画”.

17世纪中叶荷兰市场驱动强大的艺术创作呈现出独特的风貌.艺术品的快速商业化和普及化使画家的数量激增.家族式创作、经营的画廊十分普遍,也形成地方性的画家行会,指导和保障艺术品朝专业化、市场化的方向发展.艺术品的种类和题材对市场的需求保持高度敏感性以便艺术家及时做出调整.因此,艺术家之间的竞争异常激烈,只有在他们专长的绘画分支中练就极致的技艺并且形成独特的个人风格,才有可能在市场中存活下来.维米尔(1632―1675)就是诞生于这样的社会历史背景下.他专攻的类型是荷兰传

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统的风俗画(Genre Painting),题材是宁静祥和的荷兰市井世俗生活,最擅长的是精确的明暗光影对比和细腻的人物心理刻画.

在《小巷》一画中,维米尔描绘了一幅诗意化的普通家庭的生活图像.透过小巷的纵深,可以看到一位青年妇女正在巷内弯腰侧身擦洗墙壁,小巷旁边有一排荷兰典型的建筑,其中一位低头缝补衣服的妇女正倚靠着一间房屋的门.房屋前有两个背对观众的小孩正蹲在地上玩耍.这三组人物以小孩为中点在画面上形成一个三角形,定下了稳定的基奠.画中的人物无一正面面对观众,但却不妨碍观众感受其中安宁祥和的气氛.在现实中,由于生活的窘迫,维米尔不得不常年寄居于岳母家.因此不难从《小巷》一画中一瞥他日常面对的人物:妻子――劳作的青年妇女、岳母――缝补的老妇女,以及众多的孩子――街道上玩耍的孩童.维米尔刻意地把荷兰的家居生活诗意化和理想化,在众多的风俗画家中逐渐形成了个人的风格.贡布里希把此赞誉为:“已经完全失去了幽默的图解的残余痕迹”.在此之前,荷兰风俗画中的市井气息里总是充满喧嚣和凌乱,老百姓通常是欢快、滑稽甚至略显愚蠢的.例如,勃鲁盖尔的《乡村婚宴图》中,人们看到的是咧着嘴笑的傻乎乎的新娘以及贪婪地享受美食的宾客.而在杨斯腾的《命名宴》中呈现的是,庆祝新生 名的一家人欢聚一堂,满地是来不及收拾的餐具和敲碎的蛋壳.而在维米尔笔下,这一切都变得安详和美好了.


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善于捕捉生活的小场景之美为维米尔赢得了“荷兰小画派”的代表人物的称号.“小”不仅指他的画作题材相对于宗教或重大社会题材的渺小,更真实地反映他作品画幅的小巧.这两个特点都是小画派画家顺应市场需求所做出的反应.维米尔的绝大多数画作尺寸都很小,除了减少投入的成本压力外,更是为了迎合普通阶层的口味,他们购买力有限却与富有阶层一样渴望用合适尺寸、题材的艺术品来装点家居.于是,要在方寸之间竭力表现世间百态便成为维米尔这一类小画派画家的主要目标.

二、科技理念与仪器的辅助

19世纪60年代照相机诞生之后,人们重新观赏维米尔的画作时,惊呼他对真实的征服比照相机还早两百多年.他去世两百多年以后,法国的印象派才开始用现代的手法展开对光的研究.

实际上,维米尔并不是靠肉眼和徒手掌握了用光的秘诀.与同时代许多荷兰画家一样,他采用了暗箱的技术来辅助肉眼来捕获光的信息.暗箱是照相机的前身.它的一侧有一个镜头,透过这个镜头,外面的景物会被反射进来,投射到迎面的隔屏上,经过反光镜,即可将景物直接投射到画布上.维米尔用以观察光线和色彩变化的这种装置所用的镜头在当时世界上是非常先进的.早在中世纪,素有风车之国美誉的荷兰就利用风车作为动力,发展了出色的研磨玻璃和宝石的技术.到16世纪末,随着资本主义工商业在荷兰的发展,眼镜透镜制造业已经十分发达.据记录,维米尔的挚友、显微镜之父列文虎克磨制了大约五百五十片透镜, 最好的一个有五百倍线性放大和一百万分之一米的分辨率.


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维米尔身上体现了艺术家大胆地利用最先进的科技并且将其巧妙地融合到自己的艺术手法的精神.实际上,文艺复兴以来一直不乏这样的艺术家.意大利的布鲁内莱斯基和达芬奇就“自由穿梭于科学与艺术之间内游刃有余”.维米尔所处的17世纪是科学统领时代的开始.本内施指出,16世纪后半期的欧洲,受数学支配的空间思维方式在美术和科学领域逐渐盛行.从维米尔的画作《天文学家》《地理学家》以及众多作品中作为背景的精确描画的地图来看,科学的观念在维米尔的艺术的探索中从来没有缺位.

从维米尔作品中高光的运用,不难发现他对光的表现融合了精确的计算和艺术的构思.在《倒牛奶的女仆》中,女仆正迎着厨房的窗户射进来的光全神贯注地往罐子里倒牛奶.一注乳白色的牛奶从她手中的罐子流向她身边桌子上的另一个陶罐.桌子上还放着面包、篮子和桌布.她身后的墙角上挂着一个另一种编法的篮子和一个金属的提壶.为了表现杂而不乱的物品在光的照射下的美,维米尔精确地计算了各种物品的质地、色彩和形状,并用摄影般的明暗处理来体现这一场景.他为了表现光滑坚硬的瓷罐与柔软的编篮的不同质感,首先用亮灰色描绘水罐,再用浅蓝的小点来显示深色罐体的凸出高光部分,然后用更小的白点作凸出部位的圆形高光.他在编篮把手上的高光采用了不同的手法.他在未干的底子上用厚厚的白色及其他颜色点触在上面,把一种深红的透明色油涂在阴影部分,接着用这种红色帮助去强调面包塑造出篮子把手的形状,然后在厚涂的颜料上涂了一层透明色油,让它们渗透到低处的缝隙里.随着颜料涂层的厚度变化时,编篮的立体感就非常强了.

这种细腻的画面表现手法,没有暗箱的帮助是难以达到的.在维米尔的创作中充分体现了艺术家的科学探索精神.

17世纪市场驱动的艺术品市场促使荷兰画家走上精细的专业化分工之路,维米尔由此毕生专注于同一题材、发展同一风格到极致.作为当时新兴的资本主义国家,荷兰先进的科学理念和发达的仪器,使维米尔得以在现代照相机发明的两百多年前借助暗箱技术融合绘画技巧征服了真实.从维米尔的例子中可见艺术与经济和科技密切的关联,艺术家的价值需要通过艺术以外的影响力来实现.

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