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很多耳机发烧友看到歌手在舞台上表演时使用 耳机,都心生向往.那到底 耳机是什么样的耳机?它有哪些优势? 的过程是怎样的?适合所有人吗?大多数人对此一知半解,那就来听听知名耳机发烧友林SIR的看法吧.

每逢春晚播出或赶上演唱会、大型娱乐节目的时候,总会有不少人通过、微博等各种渠道跑来问我“某某某戴的是 耳机吧,什么型号啊”之类的问题.

每次面对这种问题的时候,我都很想反问他们:“且不说 耳机从外观上并不容易区分,就算区分出来了,某某歌手戴什么型号对你来说又有什么意义?”但是架不住被问的次数太多,很多人不明白歌手们为什么一定要用 耳机,于是我决定简略地写一篇文章,跟大家说说我所知道的 耳机的那些事儿.

耳机的由来

顾名思义, 耳机就是根据每个人的耳道进行专属制作的耳机.由于是根据耳道形状制作,因此 耳机与耳道的契合度非常的好.而 耳机相对于传统耳机或耳塞,相对于舞台返送来说有着几点很明显的优势,正是这些优势导致了越来越多的表演者(包括歌手、乐手、主持人,等等)成为了 耳机的稳定客户.

在监听耳机的类目里,现场返送耳机是一个重要的功能性分支,毕竟从电视台、演播厅到歌剧院再到露天体育馆,现场表演会面临很多不同的环境,而大家都知道声音的传播是相对较慢的——如果你在体育馆喊一嗓子也许过一两秒才听得见自己的回声,要是在广场上演唱那就更惨了——你往往很难听清楚并且掌握好自己的声音,没经验的人甚至会荒腔走板到让自己无法想象的地步.若是不信,你可以去参加一些商场的露天演唱比赛试试手脚,总之跟你在KTV包厢里K歌完全是两码事.

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而且在现场演出的情况下,导演、导播各自也要传递信息给表演者,于是他们就需要一个返送设备,来让表演者排除环境噪音听清楚伴奏,也听清楚自己发出的声音,从而控制好自己的表演,并且起到与后台控制者和各演出单位的交流作用.

一般来说,返送设备包含几个部分,而我们作为观众最经常看到的就是表演者别在后腰上的无线接收器以及返送监听耳机,这个耳机基本上都是耳塞(少数人会选择头戴耳机,比如Linken park的吉他手Bradford PhilipDelson),毕竟耳塞更加隐蔽、隔音,而且不至于弄乱发型.

上世纪八十年代,美国的Future sonic和Westone两家公司最早开始了 耳塞的研发,其目的正是给舞台现场的表演者和演奏者提供一种比普通耳塞更加优良的现场返听方案.

耳机的优势

耳机相对于传统非 耳塞,有以下几个优势.

1.佩戴优势:由于是专属制作,说通俗点就是理论上这个世界上只有你才能妥帖佩戴这个塞子,所以契合度非常好而且佩戴之后不易脱落,对于现场演出来说,佩戴妥帖的重要性不言而喻.

2.隔音优势:理由同上,毕竟是根据你的耳模做出来的,隔音性能非常好,这点对于表演者来说意义是很重大的.大家可以做个试验:拿一个普通耳塞戴上之后开始唱歌,有可能你闭嘴的时候它的隔音密闭性能是没问题的,但是当你把嘴张大之后,硅胶套突然就会脱落或者会有一定程度上的漏音.我相信每个人都看到过某歌星一边唱歌一边不断地调整耳机,而一副制作妥当的 耳机可以很大程度上避免这种尴尬局面的出现.

3.音质优势:大厂的 耳机,不管是动圈还是动铁,由于其先天就有隔音优势, 舱窀,而深入耳道的佩戴导致其在声音还原上减少了环节障碍,且 的腔体可供单元排列的余地较为自由,很多 耳机都是采用多单元动铁来达到频宽互补的效应,所以很多 耳机在解析力、音色准确度、定位还原等方面都相当优秀.

4.应用优势:演唱者后腰上那个返送用的无线接收器,一般来说推力都少得可怜,你要是拿条ER4插上去,无线接收器基本上就停止运作了.而 耳机的单元大部分是动铁,灵敏度较高易驱动,这点很有实际意义.

5.差异化需要:其实早期的 耳机基本上以肉色为主,这点很像是一些助听器的做派. 厂家不想被观众察觉到有这么个东西戴在耳朵上,但是渐渐地有歌手开始喜欢颜色绚烂的或者镶钻的,反正是 品你要怎么折腾都行,厂子都能帮你做,只要有钱就好办,所以如今的 耳机渐渐在舞台上起到了一部分装饰品的作用.

大致就是以上这些优势吧.一个专业表演者一旦知道了 耳机的这些优势,按说都会毫不犹豫地去购置一副,虽然 耳机身价往往动辄上万,但是跟成功的演出比起来这又算得了什么呢?何况大家都买了我要是还不买岂不是显得我不专业?

说是这么说,其实 耳机在中国出现得并不晚,上个世纪九十年代初期以张国荣为代表的歌坛老前辈就已经投身到 耳机用户的行列中,但是直到几年前这股风才真正地彻底刮开,很多耳机烧友都记得:歌神张学友直到几年前还在用E5C作为雷打不动的返听设备,而吴青峰至今也还在用UM3XRC.他们是觉得换 没必要?还是觉得佩戴 不舒服?抑或是觉得对用惯了的返听型号有了感情有了依赖而不想换 ?这些问题我这里给不出答案.只是春晚那荷叶般一片片的 耳机已经能充分地说明一个问题: 耳机已经成为舞台上的主流,成为现场返送的首等选择.

国产 耳机

说完表演者再来说聆听者吧, 耳机真正进入中国耳机发烧友的视野并且引起广泛关注是起于一个叫做“3210”的说法,这个编号其实指代了Westone公司的ES3、Sensaphonic公司的2X-S以及UE公司的UE10这三款高端 耳机.那时候的发烧友对于“3210”可谓是垂涎三尺,但是限于动辄五位数的经济压力,也限于当时耳机文化普及度和耳机消费理念和现在比起来还相差甚远,所以流口水的多,真正下狠心去买的人少之又少.由此,买不起国外 耳机的发烧友们催生了一个新生儿——国产 .

关于国产 以及国产改模 (把普通耳塞改为 耳塞),其中有注册品牌的其实不多,更多则是DIY作坊色彩较为浓郁的“山寨 ”.这些小厂牌数量众多,浮沉几许,其间故事真要写下来基本上可以出书,权且用“滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄”来一言带过,篇幅有限,这次我只是跟大家聊聊 耳机的设计制作难度. 耳机 的步骤

想要给自己做一副 耳机,需要以下几个步骤.

第一步:取耳模.一般来说,这个环节都是就近找个助听器店来完成,具体操作环节则是用一根超大号注射器对准你的耳朵,把类似橡皮

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泥一样的液体注射进你的耳朵,这个过程中,你不会有疼痛感,而是一种又凉又涨的感觉,其间你不能说话.15分钟之后,当液体凝固成固体再把它取出来,这就是你自己的耳模了.

第二步:做壳.你把耳模寄给厂家,他们会依照你的耳模做出一个外形完全一样的中空树脂耳机壳,当然这个壳子分为前后两块,并且留出导管作为发声孔,再留下线材部分的基座空间.

第三步:声音部分.厂家会把单元放进耳模中去,如果是多单元动铁的话,他们还要处理分频器,并且处理好导管部分和线材连接部分.


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第四部:合好盖粘上,弄好配件和外包装,打完收工.

是不是觉得很简单?就这么简单,可是为什么众多国产 的具体表现却大多是声音很奇怪,质量很不靠谱,用起来经常闹心呢?

我们先不管那些有经验的美国 大厂在实际操作方面对于品控和技艺有多少积淀,只针对 耳机的调音来分析一下:首先同样是用树脂的外壳,人家用什么外壳出什么声音,这都是学问;其次声音在传播过程中不光受外壳材质和厚度影响,导管如何处理也是大文章;另外不同的耳道形状,怎么处理单元位置才能对声音做到最好的把握,这也需要深厚的经验;而且单元怎么处理,线材怎么处理,分频怎么做,Future sonic家的 那个气孔又有什么玄机,这都是需要下一番工夫的.

看到这里,我相信没有人还觉得这事儿很简单了,这里面涉及到材料、经验、调音等各个方面.其实从耳机到耳塞再到 耳塞,部件和环节没那么多,比起汽车的动辄数万个零件可谓不值一提.但四大品牌之所以被称为四大品牌,成功的 型号之所以只有这么些,原因绝对没有表面上那么简单,没有绝活儿人家凭什么自成一派?

慎重选择 耳机

对于发烧友而言, 耳机我更建议选择威士顿、UE、Future sonic、Freaphase等国外知名厂牌,当然在型号选择上各人则要视自己预算和听音风格的不同来详细考虑.但我必须提醒大家, 耳机虽然有着佩戴、隔音甚至音质水准上的一些好处,却也并非全无缺点.首先, 耳机的制作周期比传统耳机要长一些,绝不是一手交钱一手交货,可以当天买走的东西;其次 耳机的良品率视各家厂牌具体情况而定,有些厂商也并非百分百令人满意;最后这东西毕竟是针对你的耳模所 ,亲朋好友想试听就免了(对应优点则是这个耳机不怕被借出去了,若借你耳机那个人恰好鬼使神差地可以无缝配戴,那算你倒霉),而若你买了之后不喜欢这玩意儿出二手难度较大,就算你愿意贱卖,下家也需要自行花钱改模之后才能顺利使用.另外 耳机的佩戴并不算舒适,且隔音太好在日常生活中未见得是一件好事.


怎么写耳机本科论文的参考文献
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综上所述, 耳机是个有意思的东西,但不见得是人人都需要的东西,究竟有没有兴趣尝试,取合在你自己.

听完林SIR对 耳机的看法后,你是否想要购买一款专属于自己的耳机呢?下面,我们就为你介绍其中三个 耳机厂商的经典品牌,你先了解一下,再作出选择吧.

威士顿ES5:

ES5是威士顿 耳机产品线中的中坚力量.ES5采用的结构是1低2中2高的三分频方式,其中低频单元较大,单独放置,中高频单元较小,合并组合在一起.ES5继承了ES系列一贯的软导管设计,可以使耳机表现出柔和而细腻的声线.线材上有1.6m和1.2m两种线长,以适应不同人士的需求.在外形上,ES5保持了美国产品粗犷、扎实、不拘小节的特点.在听感上,ES5的低频较ES系列的其他产品在量感上有一定提升,下潜也恰到好处,完整地体现了在乐曲中低频所起到的烘托气氛作用,使乐感更加出众;中频比较写实,并没有给人很毒的感觉;高频并没有较高的延伸,这是为了保证长时间聆听不会对耳朵造成太大压迫,听感更舒服.总体而言,ES5并不适合听古典乐,而在流行音乐的表现上,确实不俗.

UE18

看到有人说:如果把ue11比作红酒,ue10比作日本清酒,ue7比作干白,那么,ue18就是干红.

干红和红酒相比,多的就是一种不言而喻的醇郁.ue18继承了前者的优点,并在声线等方面做了较大提升,“承前接后”的模式使得ue 18无论在表现力还是听感上都上升了一个层次.这款耳机声音气势辉煌,声线清晰明澈,音质细腻真实.就ue18的声场而言,横向上的推进更具有包围感和定位感,听音乐时在表现力上更为饱满.可能ue18的高频比起ue11的提升称不上明显,但由于横向的增大,也使得情感表现力越加强烈.中频的提升可以说是ue18的一个亮点,音质的细腻化有“身临其境”之感.低频是ue18和ue11最不一样的地方,ue18的低频放弃了一多半的量,质感却上了一个台阶.在五六种低音乐器同时轰鸣的情况下,也可以把每种乐器作为单独个体去感受.如此种种,造就了ue18强大的听感,可以说能胜任各种音乐.大编制曲调有优秀的声场,流行元素得益优秀的中频,摇滚歌舞依托质感的低频.但是ue18的细节太多,这种“太丰富”以至于让人感觉有些不现实,但或许这种中庸真正杂食的人会喜欢.

EarSonics

SM64

这款耳机是EarSonics推出的新品,香港上市后在效果方面得到了不错的反响.SM64是多年来少见的高阻动铁耳机产品.它采用3动铁单元3分频设计,HQ分频器设计及单元组合,尽其可能地还原出准确而富有音乐感的声音.音质得到完美体现.这款耳机的阻抗高达112欧姆,同时它兼具高达122dB/mW的灵敏度.高阻抗、高灵敏,显然SM64具备了一定的资本和自身特点.EarSonics也愿意将这个“新人”全力推出.只不过值得注意的是,虽然它阻抗较高,但对于随身音源来说是个严峻的考验,仅有推力是不够的,还要有足够高的信噪比.SM64换线设计为2针插头,具备十分理想的密度和弹跳力,音场上着重狂广度多于深度,这也让SM64在音乐表现方面更具选择性.

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